Hearst Castle
DesignEdit
Hearst benaderde Morgan voor het eerst met ideeën voor een nieuw project in april 1919, kort nadat de dood van zijn moeder hem in zijn nalatenschap had gestort. Zijn oorspronkelijke idee was om een bungalow te bouwen, volgens Walter Steilberg, een van Morgans tekenaars die zich Hearsts woorden van de eerste ontmoeting herinnerde: “Ik zou graag iets op de heuvel bij San Simeon bouwen. Ik heb er genoeg van om daar in tenten te kamperen. Daar word ik een beetje te oud voor. Ik zou graag iets hebben dat een beetje comfortabeler zou zijn”.
Binnen een maand waren Hearsts oorspronkelijke ideeën voor een bescheiden woning sterk uitgebreid. De discussie over de stijl begon met het overwegen van “Jappo-Swisso” thema’s. Daarna werd de voorkeur gegeven aan de Spaanse Koloniale Heroplevingstijl. Morgan had deze stijl gebruikt toen ze in 1915 werkte aan het hoofdkantoor van Hearst’s Los Angeles Herald Examiner. Hearst waardeerde de Spaanse Revolutie maar was ontevreden over de rauwheid van de koloniale bouwwerken in Californië. De Mexicaanse koloniale architectuur had meer raffinement, maar hij had bezwaar tegen de overvloed aan ornamentiek. Thomas Aidala, in zijn studie van het kasteel in 1984, merkt de Churriguereske invloed op het ontwerp van het hoofdblok op, “vlakke en onversierde buitenoppervlakken; decoratieve drang is verbijzonderd en geïsoleerd, voornamelijk gericht op de deuropeningen, ramen (en) torens”. De Panama-California Expositie van 1915 in San Diego kwam in Californië het dichtst in de buurt van de door Hearst gewenste benadering. Maar zijn Europese reizen, en in het bijzonder de inspiratie van het Iberisch schiereiland, leidden hem naar renaissance- en barokvoorbeelden in Zuid-Spanje die meer aansloten bij zijn smaak. Hij bewonderde in het bijzonder een kerk in Ronda, Spanje en vroeg Morgan om de torens van de Casa Grande naar dit voorbeeld te bouwen. In een brief aan Morgan van 31 december 1919 schreef Hearst: “De San Diego Expositie is de beste bron van Spaans in Californië. Het alternatief is te bouwen in de renaissancestijl van Zuid-Spanje. We hebben de torens van de kerk van Ronda uitgezocht… een renaissancedecoratie, vooral die van het zeer zuidelijke deel van Spanje, zou er goed bij passen. Ik zou graag uw mening horen over… welke stijl van architectuur we moeten kiezen.” Deze mix van Zuid-Spaanse Renaissance, Revival en Mediterrane voorbeelden werd de bepalende stijl van San Simeon; “iets een beetje anders dan anderen doen in Californië”. De architectuurschrijvers Arrol Gellner en Douglas Keister beschrijven Casa Grande als “een paleisachtige fusie van Classicisme en Mediterrane architectuur… oversteeg het Mission Revival tijdperk en behoorde in plaats daarvan tot de meer archeologische Period Revival stijlen die in de gunst kwamen na de Panama-California Expositie van 1915”.
Hearst Castle heeft in totaal 42 slaapkamers, 61 badkamers, 19 zitkamers, 127 acres (0,5 km2) aan tuinen, binnen- en buitenzwembaden, tennisbanen, een bioscoop, een vliegveld en, tijdens Hearsts leven, ’s werelds grootste privédierentuin. Hearst was een verstokte denker die vaak opdracht gaf tot het herontwerpen van eerder overeengekomen, en vaak gebouwde, structuren: het Neptunusbad werd drie keer herbouwd voordat hij tevreden was. Hij was zich bewust van zijn neiging om van gedachten te veranderen; in een brief van 18 maart 1920 schreef hij aan Morgan: “Alle kleine huisjes verbluffend. Maak het alsjeblieft af voordat ik nog meer veranderingen kan bedenken”. Als gevolg van Hearsts hardnekkige ontwerpwijzigingen en de financiële moeilijkheden aan het begin en het eind van de jaren dertig is het complex nooit afgebouwd. Tegen het eind van de zomer van 1919 had Morgan het terrein onderzocht, de geologie geanalyseerd en de eerste plannen voor Casa Grande getekend. De bouw begon in 1919 en ging door tot 1947 toen Hearst het landgoed voor de laatste keer verliet. Gedurende de eerste jaren van de bouw, tot Hearst’s verblijf in San Simeon langer en frequenter werd, werd zijn goedkeuring voor het lopende ontwerp verkregen door Morgan die hem modellen van geplande ontwikkelingen stuurde. Tegen het eind van de jaren 1920 was het hoofdmodel, ontworpen door een andere vrouwelijke architect Julian C. Mesic, te groot geworden om te verzenden en Mesic en Morgan fotografeerden het, kleurden de beelden met de hand in, en stuurden deze naar Hearst.
ConstructionEdit
De locatie van het kasteel vormde grote uitdagingen voor de bouw. Het lag afgelegen; toen Morgan in 1919 begon met bezoeken aan het landgoed, verliet ze haar kantoor in San Francisco op vrijdagmiddag voor een acht uur durende treinreis van 200 mijl naar San Luis Obispo, gevolgd door een rit van 50 mijl naar San Simeon. Het relatieve isolement maakte het werven en behouden van personeel een constante moeilijkheid. In de beginjaren had het landgoed een tekort aan water, de beperkte voorraden kwamen van drie natuurlijke bronnen op Pine Mountain, een 1.100 m hoge piek zeven mijl (11 km) ten oosten van Hearst Castle. Het probleem werd opgelost door de bouw van drie reservoirs en Morgan ontwierp een op zwaartekracht gebaseerd waterleveringssysteem dat water transporteerde van de nabijgelegen bergbronnen naar de reservoirs, waaronder het belangrijkste op Rocky Butte, een 610 m hoge heuvel op minder dan 1,6 km ten zuidoosten van Hearst Castle. Het water was van bijzonder belang, niet alleen om de door Hearst gewenste zwembaden en fonteinen te voeden, maar ook om elektriciteit te leveren door middel van een particuliere waterkrachtcentrale, totdat de San Joaquin Light and Power Corporation in 1924 met de stroomvoorziening van het kasteel begon. Het klimaat vormde nog een uitdaging. De nabijheid van de kust bracht sterke winden van de Stille Oceaan met zich mee en de hoogte van de locatie betekende dat de winterstormen frequent en hevig waren.
-Hearsts brief van februari 1927 na een bezoek tijdens een periode van zware stormen
Water was ook essentieel voor de productie van beton, het belangrijkste structurele bestanddeel van de huizen en hun bijgebouwen. Morgan had veel ervaring met het bouwen in staalgewapend beton en, samen met het ingenieursbureau Earl and Wright, experimenteerde hij met het vinden van geschikte steen. Uiteindelijk koos hij voor de steen die werd gewonnen op de bergtop waarop het funderingsplatform voor het kasteel werd gebouwd. Door dit te combineren met ontzilt zand uit San Simeon Bay werd beton van uitzonderlijk hoge kwaliteit verkregen. Later werd wit zand uit Carmel aangevoerd. Het materiaal voor de bouw werd vervoerd per trein en vrachtwagen, of over zee naar een werf in de San Simeon baai onder het terrein. Na verloop van tijd werd een lichte spoorweg aangelegd van de werf naar het kasteel, en Morgan bouwde een samenstel van pakhuizen voor opslag en onderdak voor de arbeiders bij de baai.Baksteen- en dakpannenfabrieken werden ook ter plaatse ontwikkeld, aangezien er veel baksteen werd gebruikt en het tegelwerk een belangrijk element vormde in de decoratie van het kasteel. Morgan gebruikte verschillende tegelbedrijven om haar ontwerpen te produceren, waaronder Grueby Faience, Batchelder, California Faience en Solon & Schemmel. Albert Solon en Frank Schemmel kwamen naar Hearst Castle om tegelwerk te verrichten en Solon’s broer, Camille, was verantwoordelijk voor het ontwerp van de mozaïeken van blauw-gouden Venetiaanse glazen tegels die werden gebruikt in het Romeinse zwembad en de muurschilderingen in Hearst’s gotische bibliotheek.
Morgan werkte met een reeks bouwmanagers; Henry Washburn van 1919 tot 1922, dan Camille Rossi van 1922, tot zijn ontslag door Hearst in 1932, en tenslotte George Loorz tot 1940. Van 1920 tot 1939 waren er tussen de 25 en 150 arbeiders werkzaam in de bouw van het kasteel.
KostenEdit
De exacte kosten van het gehele San Simeon complex zijn niet bekend. Kastner schat de uitgaven voor de bouw en de inrichting van het complex tussen 1919 en 1947 op “minder dan 10.000.000 dollar”. Thomas Aidala suggereert een iets nauwkeuriger cijfer voor de totale kosten, tussen $7,2 en $8,2 miljoen. Hearst’s relaxte aanpak om de fondsen van zijn bedrijven, en soms de bedrijven zelf, te gebruiken voor persoonlijke aankopen maakte een duidelijke boekhouding van de uitgaven bijna onmogelijk. In 1927 schreef een van zijn advocaten: “de hele geschiedenis van uw onderneming laat een informele methode zien voor het opnemen van fondsen”. In 1945, toen de Hearst Corporation de rekening van Hearst Castle voor de laatste maal sloot, gaf Morgan een specificatie van de bouwkosten, waarin de uitgaven voor antiek en meubilair niet waren opgenomen. De bouwkosten van Casa Grande worden vermeld als 2.987.000 dollar en die van de gastenverblijven als 500.000 dollar. Andere werkzaamheden, waaronder bijna een half miljoen dollar voor het Neptune zwembad, brachten het totaal op 4.717.000 dollar. Morgan’s honorarium voor twintig jaar bijna onafgebroken werk, kwam op 70.755 dollar. Haar aanvankelijke honorarium was een commissie van 6% over de totale kosten. Dit werd later verhoogd tot 8,5%. Door de vele extra kosten en de problemen om snel betaald te worden, ontving zij iets minder dan dit. Kastner suggereert dat Morgan een totale winst van 100.000 dollar maakte op het gehele, twintig jaar durende, project. Haar bescheiden beloning was onbelangrijk voor haar. Op het hoogtepunt van Hearsts financiële problemen aan het eind van de jaren dertig, toen zijn schulden opliepen tot meer dan $87 miljoen, schreef Morgan hem: “Ik zou willen dat u mij zou gebruiken op een manier die uw gedachten verlost wat betreft de zorg voor uw bezittingen. There never has been nor will be, any charge in this connection, an honour and a pleasure”.
Casa del MarEdit
Casa del Mar, het grootste van de drie gastenverblijven, bood onderdak aan Hearst zelf totdat Casa Grande in 1925 klaar was. Hij verbleef opnieuw in het huis in 1947, tijdens zijn laatste bezoek aan de ranch. Casa del Mar heeft een vloeroppervlak van 546 m2. Hoewel luxueus ontworpen en ingericht, had geen van de gastenhuizen keukenfaciliteiten, een gebrek dat Hearst’s gasten soms irriteerde. Adela Rogers St. Johns vertelde over haar eerste bezoek: “Ik belde aan en vroeg de dienstmeid om koffie. Met een glimlach zei ze dat ik daarvoor naar het kasteel moest gaan. Ik vroeg Marion Davies hiernaar. Zij zei dat W.R. (Hearst) ontbijt op bed niet goedkeurde”. Aangrenzend aan Casa del Mar is de waterput (Italiaans: Pozzo) van Phoebe Hearst’s Hacienda del Pozo de Verona, die Hearst naar San Simeon verplaatste toen hij het landgoed van zijn moeder na haar dood in 1919 verkocht.
Casa del MonteEdit
Casa del Monte was het eerste van de gastenverblijven, oorspronkelijk gewoon Huizen A (del Mar), B (del Monte) en C (del Sol) genoemd, gebouwd door Morgan op de hellingen onder het terrein van Casa Grande in de periode 1920-1924. Hearst wilde aanvankelijk met de bouw van het hoofdgebouw beginnen, maar Morgan haalde hem over om met de gastenhuisjes te beginnen, omdat de kleinere bouwsels sneller klaar zouden zijn. Elk gastenhuis staat tegenover de Esplanade en heeft bij de ingang aan de voorkant slechts één verdieping. Extra verdiepingen dalen achterwaarts af langs de terrasvormige bergwand. Casa del Monte heeft een woonoppervlakte van 237 m2.
Casa del SolEdit
De decoratieve stijl van het Casa del Sol is Moors, geaccentueerd door het gebruik van antieke Perzische tegels. Een bronzen kopie van Donatello’s David staat bovenop een kopie van een originele Spaanse fontein. De inspiratie voor de fontein kwam van een illustratie in een boek, The Minor Ecclesiastical, Domestic and Garden Architecture of Southern Spain, geschreven door Austin Whittlesey en gepubliceerd in 1919. Hearst stuurde een exemplaar naar Morgan, terwijl hij een ander voor zichzelf hield, en het bleek een vruchtbare bron van ideeën. De grootte van het huis is 242 m2. Het personeel van Morgan was verantwoordelijk voor de catalogisering van die delen van Hearsts kunstcollectie die naar Californië werden verscheept en een mondeling verslag uit de jaren tachtig geeft aan welke methode werd gebruikt voor de inrichting van de gebouwen in San Simeon. “We zetten (het object) op en dan ging ik met een meetlat staan om het schaal te geven. Sam Crow zou een foto nemen. Dan zouden we het een nummer geven en ik zou een beschrijving schrijven. Deze werden in albums gemaakt. Als Mr Hearst schreef: ‘Ik wil een Florentijnse schoorsteenmantel in Cottage C in Room B, en vier meter tegels’, dan zochten we het op in de boeken en vonden iets dat paste.”
Casa GrandeEdit
De bouw van Casa Grande begon in april 1922. Het werk ging bijna door tot het definitieve vertrek van Hearst op 2 mei 1947, en zelfs toen was het huis nog niet af. De oppervlakte van Casa Grande is 5.634 m2. De westelijke hoofdgevel telt vier verdiepingen, de voorgevel, geïnspireerd op een poort in Sevilla, wordt geflankeerd door twee klokkentorens naar het voorbeeld van de toren van de kerk van Santa Maria la Mayor. De indeling van het hoofdgebouw was oorspronkelijk volgens een T-plan, met de vergaderzaal aan de voorzijde en de refter in een rechte hoek ten opzichte van het midden. De latere uitbreidingen van de noordelijke en zuidelijke vleugels wijzigden het oorspronkelijke ontwerp. Net als elders is de kern van het gebouw van beton, maar de voorgevel is van steen. In oktober 1927 schreef Morgan aan Arthur Byne: “We hebben eindelijk de koe bij de horens gevat en bekleden het hele hoofdgebouw met een Manti-steen uit Utah”. Morgan verzekerde Hearst dat het “het maken van het gebouw” zou worden. Een balkon van gietsteen geeft toegang tot de tweede verdieping, een ander van gietijzer tot de derde. Daarboven is een groot houten overstek of puntgevel. Deze is gemaakt van Siamees teakhout, oorspronkelijk bedoeld om een schip uit te rusten, dat Morgan in San Francisco had liggen. Het houtsnijwerk werd verzorgd door haar senior houtsnijder Jules Suppo. Sara Holmes Boutelle suggereert dat Morgan zich wellicht heeft laten inspireren door een soortgelijk exemplaar van de Mission San Xavier del Bac in Arizona. De gevel eindigt met de klokkentorens, bestaande uit de Hemelse Suites, de beiaardtorens en twee koepels.
Conservator Victoria Kastner wijst op een bijzonder kenmerk van Casa Grande, de afwezigheid van grote trappen. De toegang tot de bovenste verdiepingen is ofwel via liften ofwel via trappenhuizen in de hoektorentjes van het gebouw. Veel van de trappenhuizen zijn niet gedecoreerd en het effen, gegoten beton contrasteert met de rijkdom van de decoratie elders. Het terras voor de ingang, Central Plaza genaamd, heeft in het midden een vijver met een vierpas, met een standbeeld van Galatea op een dolfijn. Het beeld werd geërfd door Phoebe Hearst, die het kocht toen haar zoon tijdelijk geldgebrek had. De doorgang van de Central Plaza naar Casa Grande illustreert Morgan en Hearst’s ontspannen benadering van het combineren van echt antiek met moderne reproducties om de effecten te bereiken die zij beiden wensten. Een 16e-eeuws ijzeren hek uit Spanje wordt bekroond door een waaiervormig traliewerk, in bijpassende stijl in de jaren 1920 vervaardigd door Ed Trinkeller, de belangrijkste ijzerhandelaar van het kasteel.
Het kasteel maakte gebruik van de nieuwste technologie. Casa Grande was bekabeld met een vroeg geluidssysteem, waardoor gasten muziekselecties konden maken die werden afgespeeld door een Capehart fonograaf in de kelder, en via een systeem van luidsprekers naar de kamers in het huis werden geleid. Als alternatief waren er zes radiozenders beschikbaar. Het hele landgoed was ook uitgerust met 80 telefoons, die werkten via een PBX-centrale, die 24 uur per dag bemand was, en werkte onder de exclusieve centrale ‘Hacienda’. Fortune noteerde een voorbeeld van Hearsts vreugde over de alomtegenwoordige toegang die het systeem bood – “(een gast) vroeg zich af hoe een balspel was afgelopen terwijl hij bij een kampvuur zat met Mr Hearst, een dag rijden van het kasteel. Ik zal het u vertellen’, antwoordt de heer Hearst en terwijl hij met de rots waartegen hij leunde rommelt, haalt hij er een telefoon uit, vraagt naar New York en bevrijdt de nieuwsgierigheid van zijn gast”.
VergaderzaalEdit
De vergaderzaal is de belangrijkste ontvangstzaal van het kasteel, beschreven door Taylor Coffman, in zijn studie uit 1985, Hearst Castle: The Story of William Randolph Hearst and San Simeon, beschreven als “een van de prachtigste interieurs van San Simeon”. De schouw, oorspronkelijk afkomstig uit een Bourgondisch kasteel in Jours-lès-Baigneux, wordt de Great Barney Mantel genoemd, naar een vorige eigenaar, Charles T. Barney, uit wiens nalatenschap Hearst de schouw kocht na Barney’s zelfmoord. De schoorsteenmantel was voor Barney gekocht door de architect Stanford White en Kastner merkt op dat de stijl van White van grote invloed is op een aantal kamers in Hearst Castle, met name de vergaderzaal en de grote zitkamer in Casa del Mar. Het plafond is afkomstig uit een Italiaans palazzo. Een verborgen deur in de lambrisering naast de open haard stelde Hearst in staat zijn gasten te verrassen door onaangekondigd binnen te komen. De deur kwam uit op een lift die in verbinding stond met zijn gotische suite op de derde verdieping. De vergaderzaal, voltooid in 1926, is bijna 2500 vierkante meter groot en werd door de schrijver en illustrator Ludwig Bemelmans beschreven als “half Grand Central station”.
De zaal bevatte enkele van Hearsts beste wandtapijten. Hiertoe behoren vier wandtapijten ter ere van de Romeinse generaal Scipio Africanus, ontworpen door Giulio Romano, en twee naar tekeningen van Peter Paul Rubens gekopieerde wandtapijten met de Triomf van de Religie. Om de wandtapijten boven de lambrisering en onder het dak te kunnen plaatsen, moesten ongewoon lage ramen worden aangebracht. In deze kamer bevindt zich het enige Victoriaanse sierobject in het kasteel, de Orchidee Vaas Lamp, gemaakt door Tiffany voor de Exposition Universelle die in 1889 in Parijs werd gehouden. De lamp werd gekocht door Phoebe Hearst, die de originele vaas liet ombouwen tot lamp, en werd door Hearst in de vergaderzaal geplaatst als eerbetoon aan zijn moeder.
RefectorieEdit
De refter was de enige eetzaal in het kasteel, en werd tussen 1926 en 1927 gebouwd. Het koorgestoelte langs de muren is afkomstig uit de kathedraal van La Seu d’Urgell in Catalonië en de zijden vlaggen aan het plafond zijn Palio-vaandels uit Siena. Hearst wilde oorspronkelijk een “Moors gewelfd plafond” voor de kamer, maar omdat hij niets geschikts vond, kozen hij en Morgan voor het Italiaanse renaissancevoorbeeld van rond 1600, dat Hearst in 1924 van een handelaar in Rome kocht. Victoria Kastner was van mening dat het platte dak, met levensgroot snijwerk van heiligen, “een wanklank van horizontaliteit vormt tussen de verticale lijnen van de kamer”. De stijl van het geheel is gotisch, in tegenstelling tot de renaissance-benadering die in de voorafgaande vergaderzaal werd toegepast. Er wordt gezegd dat de eetzaal Morgans favoriete interieur in het kasteel was. Het ontwerp van zowel de refter als de vergaderzaal werd sterk beïnvloed door de monumentale architectonische elementen, met name de open haarden en de koorbanken die als lambrisering werden gebruikt, en de kunstwerken, met name de wandtapijten, die volgens Hearst in de vertrekken zouden worden opgenomen. De centrale tafel bood plaats aan 22 personen in de gebruikelijke opstelling van twee tafels, die bij grotere bijeenkomsten tot drie of vier tafels konden worden uitgebreid. De tafels waren afkomstig uit een Italiaans klooster en vormden het decor voor enkele van de beste stukken uit Hearsts collectie zilverwerk. Een van de mooiste is een wijnkoeler uit het begin van de 18e eeuw met een gewicht van 14,2 kg van de Engels-Franse zilversmid David Willaume.
BibliotheekEdit
De bibliotheek bevindt zich op de tweede verdieping, direct boven de vergaderzaal. Het plafond is 16e eeuws Spaans, en een overblijfsel is gebruikt in de hal van de bibliotheek. Het bestaat uit drie afzonderlijke plafonds, afkomstig uit verschillende vertrekken in hetzelfde Spaanse huis, die Morgan tot één geheel heeft samengevoegd. De open haard is het grootste Italiaanse exemplaar in het kasteel. Hij is gehouwen uit kalksteen en wordt toegeschreven aan de middeleeuwse beeldhouwer en architect Benedetto da Maiano. De kamer bevat een collectie van meer dan 5.000 boeken, met nog eens 3.700 in de werkkamer van Hearst erboven. Het grootste deel van de bibliotheekcollecties, waaronder Hearsts meest uitgelezen stukken uit zijn sets van, vaak gesigneerde, eerste drukken van Charles Dickens, zijn favoriete auteur, werden verkocht bij de verkoop in 1939 bij Parke-Bernet en in 1941 bij Gimbels. De bibliotheek is ook de locatie voor een groot deel van Hearst’s belangrijke bezit van antieke Griekse vazen.
Cloisters and the Doge’s SuiteEdit
De Cloisters vormen een groepering van vier slaapkamers boven de refter en werden, samen met de Doge’s Suite boven de ontbijtzaal, voltooid in 1925-1926. De Doge’s Suite werd bewoond door Millicent Hearst tijdens haar zeldzame bezoeken aan het kasteel. De kamer is bekleed met blauwe zijde en heeft een Nederlands beschilderd plafond, naast twee andere van Spaanse oorsprong, dat ooit eigendom was van architect Stanford White. Morgan heeft ook een originele Venetiaanse loggia in de suite verwerkt, omgebouwd tot balkon. De suite leidt naar Morgans inventieve North en South Duplex-appartementen, met zitkamers en badkamers op de begane grond en slaapkamers op de tussenverdiepingen daarboven.
Gothic suiteEdit
De Gothic suite was Hearsts privé-appartement op de derde verdieping. Hij verhuisde erheen in 1927. Het omvat de gotische studeerkamer of bibliotheek en Hearsts eigen zuidelijke gotische slaapkamer en privézitkamer. Het plafond van de slaapkamer is een van de beste die Hearst kocht; Spaans, uit de 14e eeuw, het werd ontdekt door zijn Iberische agent Arthur Byne die ook de originele friespanelen vond die enige tijd daarvoor waren losgemaakt en verkocht. Het geheel werd in 1924 in het kasteel geïnstalleerd. De oorspronkelijk voor de werkkamer bestemde ruimte was te laag om de door Morgan en Hearst gewenste indruk te wekken, een probleem dat Morgan oploste door het dak te verhogen en het plafond met betonnen spanten te ondersteunen. Deze werden, evenals de muren, beschilderd met fresco’s van Camille Solon. De lichtinval werd verzorgd door twee lichtbeukvensters. De noodzaak het dak te verhogen om de studeerkamer te integreren was een van de weinige gevallen waarin Hearst aarzelde: “Ik heb u per telegram laten weten dat ik bang ben voor de kosten…ik denk dat het afschuwelijk zou zijn”, en Morgan drong aan op verdere veranderingen en uitgaven. Het resultaat stelde Morgan in het gelijk. De studie, voltooid in 1931, wordt gedomineerd door een portret van Hearst op 31-jarige leeftijd, geschilderd door zijn levenslange vriend, Orrin Peck.
Hemelse suitesEdit
De Hemelse slaapkamers, met een aansluitende, gedeelde, zitkamer, werden tussen 1924 en 1926 gemaakt. De klokkentorens werden verhoogd om de proporties van het gebouw te verbeteren, en de suites werden gebouwd in de ruimten eronder. De relatief krappe ruimten lieten geen ruimte voor opslag, en en-suite badkamers werden “onhandig geperst” in de lagere verdiepingen. Ludwig Bemelmans, een gast in de jaren 1930, herinnerde zich: “er was geen plaats om je kleren op te hangen, dus hing ik de mijne aan kleerhangers die een vroegere huurder had laten hangen aan de armen van twee zesarmige gouden kandelaars, de rest legde ik op de vloer”. In de zitkamer hangt een van de belangrijkste schilderijen uit de Hearst-collectie, Bonaparte voor de sfinx (1868) van Jean-Léon Gérôme. De suites zijn aan de buitenzijde met elkaar verbonden door een loopbrug, de Hemelse Brug, die is gedecoreerd met fraai tegelwerk.
Noord- en ZuidvleugelEdit
De noordelijke, of biljart, en de zuidelijke, of dienst, vleugels completeren het kasteel en zijn in 1929 begonnen. In de noordelijke vleugel is op de eerste verdieping de biljartzaal ondergebracht, die werd verbouwd uit de oorspronkelijke ontbijtzaal. De kamer heeft een antiek Spaans plafond en een Franse schouw en bevat het oudste wandtapijt van het kasteel, een Millefleur jachttafereel dat in de 15e eeuw in Vlaanderen werd geweven. De borstwering boven de deur is versierd met een fries van Perzische tegels uit de 16e eeuw, waarop een veldslag is afgebeeld. De 34 tegels zijn afkomstig uit Isfahan en werden door Hearst gekocht op de Kevorkian verkoop in New York in 1922. Het theater, dat uitkomt op de biljartzaal, werd zowel gebruikt voor amateurtoneel als voor de vertoning van films uit de Cosmopolitan Studios van Hearst. Het theater bood plaats aan vijftig gasten en had een elektrisch klavier waarmee de klokken in de beiaardtorens konden worden bespeeld. De muren zijn versierd met rood damast, dat oorspronkelijk in de vergaderzaal hing, en zijn voorzien van vergulde kariatiden.
De bovenste verdiepingen van de Noordvleugel waren de laatste waaraan werd gewerkt en werden nooit voltooid. In 1945 werd de bouw hervat en Morgan delegeerde het werk aan haar assistent, Warren McClure. Veel van de kamers zijn nog niet af, maar Aidala is van mening dat de badkamers in de vleugel “eersteklas voorbeelden van een gestroomlijnd ontwerp” zijn. In de dienstvleugel bevindt zich de keuken. De keukenblokken en werkbladen op hotelniveau zijn gemaakt van Monel metaal, een dure nikkellegering die in 1901 werd uitgevonden. De vleugel bevat nog meer slaapkamersuites, een eetzaal voor het personeel en geeft toegang tot de 9000 vierkante meter grote kelder, waar zich een wijnkelder, provisiekamers, de verwarmingsketel voor het hoofdgebouw en een kapperszaak bevonden, voor gebruik door Hearsts gasten.
Geplande maar onvoltooide elementenEdit
Hearst en Morgan waren van plan een grote balzaal of kloostergang te bouwen om de noordelijke en zuidelijke vleugels aan de achterkant van Casa Grande met elkaar te verbinden en zo het geheel tot één geheel te maken, maar dit is nooit gebeurd. In 1932 overwoog Hearst de reja (traliewerk) die hij in 1929 van de kathedraal van Valladolid had gekocht, in deze ruimte te integreren. Hij beschreef zijn visie in een brief aan Morgan van dat jaar: “Een grote balzaal en banketzaal, dat is het plan! Is het niet geweldig?” De brief was ondertekend met “Hoogachtend, Uw assistent architect”. Andere bouwwerken die niet verder kwamen dan tekeningen en plannen waren onder meer nog twee gastenverblijven, in Engelse en Chinese bouwstijlen.